創作緣起

    有一段時間，Polly因為見證年輕朋友過世，耿耿於懷。直至她閱讀《前世今生》(Many lives， Many masters)，這本書給了她一個嶄新的想法——每一世我們都要學某些事，學會了便繼續下一世； 學不會，下世再學。《前世今生》是風行美國的書籍，由耶魯大學的醫學博士布萊恩•淮斯(Brian L. Weiss)所寫，講述十多年來，他為病人心理治療，卻令他們見到前世的見聞。這本書連續兩年被列為暢銷書，並被翻譯成11種文字銷往世界各地。

Polly覺得這本書對於生命提供很有趣的思考方法，遂開始寫《世外》這個故事。

感覺和味道

    Tommy形容拍攝過程是「先苦後鹹」。苦的原因在於看到角色們的掙扎 —— 目睹他們的遭遇，會讓大家感受到與他們相同的苦；但若是看到結局，便會有一種釋懷的感覺，最後亦會為他們的故事而流淚，所以會是「鹹」。對他來說確是如此，他同樣被角色們的成長感動了好多次。在他心中，他們都是有血有肉的人，亦是映照著導演自身想法的倒影。

    Tommy認為雖然製作《世外》過程艱苦，但及不上角色歷經生命的苦。人們醉心「穿越」題材，是因為人類對生命好奇，卻無法探究時空，只好寄情這類題材作品。

製作的苦與樂

    電影製作往往都是苦差。尤其《世外》由短片開始，屢屢得獎，最後走到長片階段著實不容易。後來作品再傳捷報：先是繼《麥兜故事》後，成為入選安錫國際動畫影展的香港動畫；其後也成為代表香港首次入圍「午夜特別場」單元的動畫長片。作為香港人，實在與有榮焉，不知製作過程如何？

    Tommy分享說，自己以往都只從事小型製作，坦言到了長片製作階段有點吃力和迷惘。幸好他漸漸沉醉製作過程中，從零到成型感受到實感。同時，他形容有時會突如其來「靈感到」，令他十分高興和雀躍，形容是「神來之筆」。我好奇的是，團隊當初如何聯想到，結合《前世今生》和《千年鬼》來形成故事骨幹？Polly指，它們都是以生命的長度來說故事，如果我們的生命不被物理限制所定義，那麼，我們的人生可以永流不息，因為我們的靈魂可以無限輪迴，經歷超過我們今世所想，這是造就《世外》千年故事的根基。

作品觀照自身

這部作品也融入了香港的文化元素。去年上映大熱電影《破.地獄》，探討生死離散，維多利亞城因此多了幾分關於生命的思考，不知道兩位主創，又認為港人是如何看待生死？他們自己的生死觀，又與其他港人貼近嗎？

Polly自信地回答，香港是一個宗教信仰共融的地方，輪迴這個概念非常普遍，不信也會明白。我覺得有下世，就是有延續的可能性，正好打破現實中的困局並帶來希望。「這個信念大家都有！」她說。

​如果像角色一樣能穿梭不同時空，主創又會想去哪兒呢？Tommy說他想去前生的老年階段，看看前生的自己有沒有遺憾，同時觀察兩個自己在價值觀上的異同。Tommy也想全神貫注地聆聽前生的自己道出，會有甚麼遺憾和想法，並筆錄下來認真看待，更加重要的是跟他說：「一定會有人為你的願望傳承下去。」

生死的課題

留意到製作團隊平常博聞強記，例如會參考西藏骷髏舞、佛教無常概念等等，有沒有牽涉到生命、穿越題材的小說或影視作品，覺得值得推介給我們的讀者？Polly打開典存庫，除了《千年鬼》、《前世今生》，還有《吳哥之美》、《人類大歷史》和《死的型錄》。她也想推介一部對生命探索相當有趣的電影：《鬼魅浮生》(A ghost story)。

    生死是個人成長繞不開的課題。以往香港新浪潮導演方育平用「大龜變細龜，細龜變大龜」，講述生命是一個圓；而《世外》就在新時代加上新詮釋，令我們更深入反思生命。