我們都會記得，那年特別多人出走自然，龍脊千島湖城門水塘，甚至發哥也常出現在社群帖文。出走，更準確而言是回歸，我們早就忘了香港本來是被山野包覆著，回家又為何反成出走？當我們渴望純粹，才赫然發現自然是如此接納我們。年初的《香港四徑大步走》紀錄了壯麗的山脊線，另一邊廂在今屆香港國際電影節期間，由蔡瑞琦（Rikki）執導的紀錄片《早鳥》入選「紀錄片展映」單元，當中沒有熱血宣言，而是回到一種恬靜，內裡卻又藏著四位主角與自然的愛與衝突。

 

保育不只是口號 也是有血有肉

 

《早鳥》脫胎自鳳凰衛視的《香港自然故事》項目，歷時三年，從二十多位保育界的候選受訪者，最後選出四位主線人物，分別是作家、生態攝影師、模特兼潛水員及地產從業員。說起這座城市，Rikki的語調略顯疲倦，「緊張的生活節奏令大家壓力很大，有很多抱怨和情緒，但自然就在那裡，等你過去。它給我們能量，甚至我們無需為此花費，亦有很多故事值得發掘。」她再解釋：「每一位都有值得著墨的地方，但最後這四位更加貼近我們的生活。保育以外，他們的故事、與自然的關係，以及從中得到療癒的過程很打動我。」

 

坐在旁邊的是余曉彤（Hidy），其成長背景和親子關係尤其感動Rikki，她再補充：「Hidy是演員模特兒出身，予人形象光鮮亮麗，但她付出很多心血在海洋保育，從義工到成立基金會，一切的自發性行動都是因為熱愛海洋。」Rikki堅持避免說教或流於口號，故事必須先感動自己才能打動他人——可能因為這份真摯，讓這部保育紀錄片看起來特別有人性。

 

心之所向：隱形遊樂場

 

片中交代了Hidy童年喪父與離婚的過去，我們或會以為海洋全然是她的救贖，卻不知他們是老相識。「從前沒有電子產品，大自然就是我的遊樂場，而很多人都忽視了這些珍貴的地方。我比較內向，在水底世界無需與人溝通，頂多是打打手語，所有專注力便可以回到自己身上，然後才知道自己想要甚麼。」成為潛水教練後，她與前夫一同成立潛水學校，但好景不常，正當離婚之際，學校在火災中化為烏有，Hidy淡然地憶述當年的頓悟：「原來世界不停地變，海洋會變，身邊人會變，而我們要學會接納和適應。後來買了第一艘船再作辦學，covid後將它變現，成為現時的藍海洋保育基金——很慶幸全都是我的心之所向，我想走的路。很多事情未必在我們控制之內，但求可以忠於自己。」

 

Hidy從未被這樣長久地、細緻地記錄著，從前的歡喜與眼淚，被Rikki一一打撈起來，攤在如今的大銀幕上。她再次感謝這位新認識的閨蜜：「很少人會如此了解自己，即使身邊好友也未必聽過這些心底話。好與壞，如今都成故事了。」

 

有趣的是，拍攝Hidy部分的第一天，Hidy隨口就問導演有無興趣學潛水。來都來了，Rikki硬著頭皮潛入水中，畢竟她們說潛水界有句名言是「now or never」。Rikki表示這是很重要的體驗：「即使生心理上有很多關口要克服，但看見她清理鬼網，完成很多高難度的任務，發現她的付出確實需要讓大家看見。」至今，Rikki已考獲入門潛水牌，作為Rikki的潛水教練，Hidy笑言她仍有進步空間，但非常欣賞她的勇氣，並視之為一種雙向付出：「遇到素未謀面的導演，很難吐出心底話，但她的真誠令我覺得，我也應該予以更多回應。」換來的是捨命陪君子，幾次出海拍攝都遇上五級大風，全船人員已是混混沌沌，從未暈船嘔吐的Hidy也吐了，keep rolling之下最終拾獲三個大型鬼網，救活很多生物，成為全片一大記憶點。

 

My friend is blue

 

正因親身從鬼網中奪回過生命，Hidy談起海洋時，那份對家園的歸屬感不止於柔情，更帶著捍衛者的痛楚。她明言海洋是另一個家，把她整個人包攏著，有種不問來處的包容。「每當我潛入水底，那些生物真的會直勾勾地望進我的瞳孔裡。所以清鬼網時，心總是刺痛，痛是因為它曾帶給我快樂。看見救下的生物慌張逃亡的模樣，死的、活的，總讓我想起人類有多自私。撒網的人，固然有他的道理，無非是為著生計，但總得有個平衡，不應只叫海洋承受傷害。」

 

她視海洋保育為幫助一位落難老友，並非得像使者一樣偉大，而海洋是一體的，無分疆界、語言和種族，到頭來是人類共同面對的難題：水溫上升、珊瑚白化、塑膠垃圾等。因為看盡世情，所以有著無可奈何的悵惘：「香港盡了力沒有？在國外潛水時，看見別人訂好規矩，心裡便想：我們能不能也學些？可否在公民教育上，讓人覺得自己與海是有連繫的？即使不下水，也可以少製造些垃圾。這部戲重要，是因為它人性化，留了許多反思位，讓我們靜下來想一想：還能做些甚麼呢？」

 

療癒與包容，說來玄虛，Rikki則認為只有親身感受才會明白，而那個瞬間是純粹無瑕的。「走進了山，跑了步，潛下水，那一刻，所有煩惱就會消失。就像其中一幕，雞泡魚在鬼網裡氣鼓鼓的，等解開了，牠就一溜煙逃走。那種可愛，編不出，也等不來，事情就這樣發生。」有時道理是多餘的，親證大自然活力的一刻，早已甚麼都說盡了。

 

溫水蛙與窗前鳥

 

我們習慣了分裂的社會角色，卻完全忘記自己也是自然生態系統的一員，也忽略了香港擁有面積廣達75%的郊野的事實。然而，Rikki神色黯淡地說：「其實我們是忘了自己。只有對住大自然，就如沉到海底，你才聽見——原來最要緊的，不過是自己的呼吸。」她坦言片名「Never Too Late」極為直白，「海是一日日壞下去的，但正因它在變差，此刻行動的每一步，都比不動早了一步。」

 

作為一位母親與生態保育者，Hidy認為以身教養育下一代尤其重要，提到滿十歲就考獲首個潛水牌的女兒時，她露出溫熱的欣慰：「好慶幸她愛這世界，一花一草，不同動物，她都珍惜。這份情意，是難得的。」在片中，我們看見女兒捨不得離開沙灘，也聽見她明言想追隨母親的步伐，其純真與大自然渾融合一。「我們必須為孩子打開一道門，讓他們有機會走出去，與大自然相處——下一代的聲音比我們更重要。」

 

我們如此深扎於高樓之間，從何重新發現並連接那個被遺忘的自然身份？談到這裡，Hidy換上一種冷靜的、剖析病症的明晰：「的確，現在跑步、行山、踩單車很普及，但海洋文化依然冷門，因為難以看見海。學潛水的人漸漸多了，算是進步。只是這進步，得追上破壞的速度。」她指現時香港水溫比50年前高出1度，足以解釋今年的惡劣天氣，「各國開始講環保，因為不得不做了。莫說要逆轉劣況，不過是為了拖慢一點。」她最後的話，說得極輕，卻字字驚心：「只怕有一班人，是溫水裡的蛙。去年一個十號風球，今年兩個，明年三個⋯⋯慢慢便慣了。慣到只顧著想：明天，還上不上班？」我們竟已練就在末日邊緣，照常過日子的本領。

 

Rikki始終相信，人類無止境的索取和破壞，終會帶來自然的反噬。說起對觀眾的期許，她變得懇切：「首先希望能夠被四人的故事打動，然後開始覺察周遭事物。城裡這麼多鳥，其實不必專程走到濕地，你的窗前總會有雀鳥停留；從市區多走十分鐘，或許已是一座後山。接收過自然給你的愛，人生的一些困惑，或許就會找到答案，你便會想回饋它。」在樊籠裡營營役役，不如轉一個念，悠然見南山。返自然，是回家，也是歸還與報答。