奧斯卡「最佳外語片」提名、康城影展「評審團獎」作品，《荒謬啟示錄》金球獎大導演薩金塞夫繼《爸不得愛你》、《母親的罪愛》再次從破碎家庭中探索愛、失去及成長。夫妻鬧離婚，自私無情只顧各尋幸福，直到兒子無聲失蹤，被迫凝視舊情與怨恨…意外懷孕曾是負擔，現在根本無人在意這個兒子的生死。擅用冷冽長鏡頭的薩金塞夫，狠狠地寫實捕捉社會的冷峻淒清，透徹傳達人情冷暖，呈現愛消失殆盡的悲慘世界。

Q： 像你的其他作品一樣，《雙親不相愛》似乎在兩種截然不同的面向中均表現出色。一方面它是一齣扣人心弦的悲劇；另一方面它是一則政治寓言。你有著力從這兩者之間取得平衡嗎？
A：於我而言，能夠在這兩者之間找到平衡點實在太有趣了。兩者之間並沒有互相掩蓋彼此的光芒。我從朋友間聽到的評論中得悉他們也認為這方面平衡得不錯。電影中的 故事從2012年10月開始，至2015年2月結束。在此期間，我們損失了很多：在2012年，人們仍然對改變和自由抱有希望，但到了2015年我們只剩 下冷漠和彼此的不理解。舉個例子，我們在這期間失去了鄰居烏克蘭，這跟失去了孩子一樣悲痛。

Q： 電影當中，戲中的角色似乎被一些社會力量操控著。人物之間往往瀰漫著一種對宗教的虔誠，非常具侵略性的虔誠。 例如Boris的「鬍子老闆」，他是一個失控的資本主義者並強迫員工信奉宗教。然後當Zhenya去探望母親時，母親看來仍活在舊蘇聯時代一樣，然而她又滿口上帝。你認為這些現像反映到俄羅斯的現況嗎？
A：我不認為這只發生在俄羅斯，而我們沒有虛構任何東西出來。我相信大多數俄羅斯觀眾都對這種父權社會中的異類母親不感陌生。 她並不信奉宗教或上帝，是一個異教徒，也就像那個電影中我們沒有看到的「鬍子老闆」。一個虔誠相信上帝的人根本不會試圖強迫別人相信這些事情。其實老闆這個角色切切實實有一個原型 – 一位叫Boiko-Veliky的俄羅斯人，他擁有一個生產牛奶的大企業。 2011年，他試圖強迫他的員工參加教堂婚禮。為免被解僱，員工們必須出席這婚禮。 另一邊廂，Zhenya的母親就壓根兒就是蘇聯文化中的可怕產物。有這種瘋狂的異教信仰，這個俄羅斯怪物就這樣創造了出來，這聽起來就像我們認識的童話故事一樣。

Q：於畫面上你對Zhenya與Boris有不同的處理手法。我們經常看到她身在玻璃後面，並總是在騷首弄姿擺姿態，彷彿她認為自己是一件物件。至於Boris，我們經常透過鏡頭跟隨著他進入不同空間，或者隨著他進入車內，看著他在道路上駕駛或駛進停車場。這都是非常刺激的視覺，完全跟拍攝Zhenya的鏡頭不同。觀察到這些元素，是我想瘋了嗎？
A：不，瘋了的是我（笑）。我們就如何拍攝這些場景的確有細心思考過，但這些拍攝手法並沒有象徵甚麼，只是我認為拍出來漂亮便是了。例如，有一幕愛情戲Zhenya來到窗口，她把手放在窗口，然後她的男朋友從她身後走過來。觀眾沒有聽到窗後發生了什麼，但能夠意識到這段愛情戲仍然繼續。窗口反射出這個空曠的城市，雨水亦在玻璃上緩緩滑下來。她觸摸玻璃的動作讓她意識到這是一個現實，而不是一場夢。我不是每次都故意想著創造漂亮的影像; 只是每每發現一些美麗的東西時我便會試圖展示它。

Q：我們經常在畫面的背景中看到不同女人與人打情罵悄和交換電話。這些點子是從哪裡來的？
A：對自拍的沉迷可說是一種散播全世界的病毒，是屬於現代社會的一種病。而你剛才提到自拍和與陌生人交換電話的兩段戲對Zhenya與男友Anton在餐廳調情那幕是必要的。這有效強調該餐廳浪漫、性感的氛圍。我希望這種性感的氛圍能夠滲透到角色身上並展示於觀眾眼前。這些自拍和與陌生人交換電話的情節都是我和朋友們在現實生活中觀察到的。